Roberto da Silva Rocha, professeur d'université et politologue
Musique pour métissage
Nous vivons la phase de la bande sonore de la musique de croisement, pour l'accouplement de l'espèce homo sapiens au Brésil.
Juste nous les Brésiliens qui sommes sortis de l'ère de la mode musicale pour se faufiler dans les toilettes, tenir le Tchan, danser sur le goulot de la bouteille, on a fait la noix de coco, pipi, tout dans le goulot de la bouteille, et c'était le crier pour le début de l'ère et la phase orale, c'était entrer dans la frontière ou la frontière de la zone double, triple baiser, c'était embrasser et partir immédiatement à la recherche d'autres bouches distraites, c'était l'initiation sexuelle à la poste -rite de passage de la fin de l'adolescence de millions de paulistanos qui, libérés du protocole strict de la Paulicéia formelle des bureaux de l'Avenida Paulista, sans pantalons, sans costumes, sans talons hauts et sans protocole social quatre cents ans, la paulistada a été libérée de quatre siècles d'éducation dans les écoles les plus chères du Brésil, avec des uniformes, des uniformes de classe, des uniformes de fête et la robe de graduation impeccable, complétant la luxueuse tenue d'après-bal.
Nous clôturons maintenant la phase du mode post romance, où l'on célèbre en grande pompe les amours frustrées, les romances ratées, les trahisons, les dépressions amoureuses, tout ce qui peut être l'autre face d'une romance idéalisée du siècle dernier est devenu seulement la lamentation thématique des amours ratées, le thème de la mélancolie amoureuse exploré sous tous les angles, avec beaucoup d'alcool, de nombreuses heures sur les réseaux sociaux à venger la séparation pour montrer que maintenant la ligne a évolué, tout va beaucoup mieux, malgré l'immense douleur de la séparation, c'est la bande originale qui se termine dans le nouveau millénaire à Brasuca, et donc le sertanejo se dispute avec le funk brésilien qui se venge d'années de machisme toxique et le vagin domine la danse, les femmes s'accroupissent pour montrer leur vagin et se frotter leur vagin qui est désormais la chorégraphie principale du funk, les garçons se contentent de tailler le bassin des filles presque agenouillées pour frotter au garçon la puissance du vagin et faire l'abandon des phallus mais dans les conditions imposée par la testostérone féminine.
Fini le temps des danses où les hanches dessinaient une demi-lune avec de petits mouvements vigoureux laissant juste entrevoir une sensualité lointaine, le tout très discret avec de nombreux accords complexes avec des mélodies extrêmement élaborées dans de nombreuses couches sonores avec des dissonances déjà attendues par des oreilles entraînées à un très des nouveautés variées et colorées qui semblaient interminables chaque semaine, des dizaines de musiciens travaillant pendant des mois entiers pour faire exploser les salles avec de toutes nouvelles chorégraphies qui accompagnaient les nouveautés du contrepoint et de la fugue inspirées des accords classiques de Beethoven, Rachmaninoff, Haendel , Puccini, Barh plusieurs fois.phrases plagiées de classiques comme Tchaïkovski et harmonies sophistiquées tirées de l'opus de Mozart, c'était l'époque de la musique taillée dans les couloirs des grands clubs, on ne pouvait pas être artiste sans étudier beaucoup de solfège , l'ère disco s'est terminée avec l'invention de la variante appelée disco techno, avec des riffs répétés sur le synthétiseur électronique rônico et batterie électronique avec le DJ et le MC construisant le thème sur une base disco, faisant le mixage en direct et le drive sur l'aiguille d'un tourne-disque très cher toujours au-dessus d'un disque vinyle.
Et maintenant qu'est-ce qui vient après cette avalanche de perturbations sonores et d'insinuations érotiques ; avons-nous atteint la limite ? Ainsi, la mode revient au point de départ comme une spirale se réinventant du passé et refaisant tout comme si c'était nouveau, après tout, la nouvelle génération n'a jamais entendu le passé, et le passé est le remake de ceux qui pensent que tout est nouveau.
