小説：アメリカとロシアの違い
私たちは子供の頃から、9時から5時までの缶詰で教えられたことを受け入れるようにプログラムされ、商業的・産業的なゴミを飲み込んできた。（レナート・ルッソ）
卓越したアメリカという機械の缶詰は、テレビや映画、そして今ではビデオといった単一のジャンルとサブジャンルを生み出す、同じ成功の方程式をうんざりするほど繰り返し複製し続けている。そして、巨大な単一ジャンル、サブジャンルのマトリックスという構造的な舞台装置によって、容易に区別できるのだ。
ソビエト時代のロシア作品について学び始めたとき、1989年のベルリンの壁崩壊後、東ドイツ人がなぜアメリカン・スクールに代表される西洋美術に検閲なく接触し、特に広告において、それらのジャンルやサブジャンルの浅薄さをすぐに見抜いたのかが理解できた。
その違いは何なのか？
完全な没入感と西洋的な知的条件付けというパラダイムに浸っていない人々、つまり開かれた心を持たない人々、あるいは逆境を認識する訓練を受けていない人々は、水のない世界を想像できない魚のように、両者の違いを認識することができないでしょう。実際、魚は自分が水中に浸かっていることを認識していません。
北米のジャンルは主人公を中心に展開します。主人公は必ず、並外れた才能、傑出した行動、あるいは並外れた特質を備えていなければなりません。物語の論点は、この並外れた性質を中心に構築されます。そのため、主人公は、普通とは一線を画すような並外れた行動をとったり、あるいは示したりしなければなりません。つまり、超人的であり、並外れた勇気を持ち、並外れた諦念を持ち、並外れた美しさを持ち、並外れた知性を持ち、並外れた勇敢さを持ち、並外れた正直さを持ち、並外れた無私無欲さを持ち、並外れた富を持ち、並外れた謙虚さを持ち、揺るぎない決意を持ち、不利な行為の要件を例外とし、違法行為を排除し、非責任性を持ち、利他主義を持ち、連帯感を持ち、限りない親切心を持つ、といった要素だけで、どんな日刊紙やテレビのニュース番組でも一面を飾ることができるでしょう。北米の文学作品の脚本としても優れた作品になり得るでしょう。
ロシア人は、ドストエフスキーをはじめとする著作を通して、ごく普通の日常の人物、静かな隣人や同僚のようにごくありふれた人々の物語を語ってくれます。英雄譚などではありません。ロシアや東方には漫画は存在しません。登場人物は皆、ごく普通の人間で、人生の状況や偶然の出来事にプレッシャーをかけられ、困難な選択を迫られた結果、偶然の産物として行動するのです。そこにロシアの登場人物たちのドラマが宿っています。彼らはひどく困窮し、寡黙で、魅力もなく、特別なところもなく、ただ野心的な人間で、嘘をつき、欺き、自らの最も暗い欲望を隠し、超能力や特権的な優れた知性などを用いません。彼らの行動はごく普通の人間であり、計画性に欠け、運次第で常に特権を得られる側を選びます。すべては偶然、マキャベリ的な運にのみ左右されるのです。
ロシア人は壁を通り抜けたりはしないし、敵対者の考えを推測したりもしないし、他人に対する不正を正すために職業やキャリアを危険にさらしたりもしないし、名もなき同胞を救うために自殺しようとしたりもしないし、環境、人権、社会正義、平等主義、国家イデオロギーといった普遍的価値を擁護したりもしない。70年間の共産主義によって、彼らは思慮深く、実利的で、個人主義的で、冷静になるように教え込まれてきたのだ。
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