Roman: Skillnaden mellan USA och Ryssland
Sedan barnsben har vi programmerats att ta emot det du lärde oss med konserver från nio till fem-dagars ålder, och svälja kommersiellt och industriellt skräp från ung ålder. (Renato Russo)
Konserverna från den fantastiska amerikanska maskinen, som reproducerar och upprepar ad nauseam samma framgångsformel som skapar en enda genre och undergenrer av TV och film, nu video, lätt att urskilja genom de strukturella sceniska artefakterna i den stora enda genren, matrisen av undergenrer.
När jag började lära mig om ryska produktioner från sovjettiden förstod jag varför östtyskar, efter Berlinmurens fall 1989, hade ocensurerad kontakt med västerländsk konst representerad av den amerikanska skolan, och uppfattade snabbt ytligheten hos genrerna och undergenrerna, särskilt inom reklam.
Vad är skillnaden?
För de som inte är fördjupade i paradigmet av fullständig fördjupning och västerländsk intellektuell betingning, om de inte har ett öppet sinne eller inte är tränade att uppfatta motgångar, skulle de inte kunna uppfatta skillnaden mellan sidor, som en fisk som inte kan föreställa sig en värld utan vatten; i själva verket uppfattar fisken inte dess vattenlevande fördjupning.
Den nordamerikanska genren är baserad kring huvudpersonen; det finns alltid en huvudperson som också måste ha exceptionella gåvor, eller enastående beteende, eller exceptionella egenskaper; berättelsens argumentation är byggd kring denna exceptionalitet; så vår huvudperson måste utföra eller ha ett exceptionellt beteende som skiljer dem från normalitet: de är övermänskliga, exceptionellt modiga, exceptionellt resignerade, exceptionellt vackra, exceptionellt intelligenta, exceptionellt modiga, exceptionellt ärliga, exceptionellt osjälviska, exceptionellt rika, exceptionellt ödmjuka, orubbligt beslutsamma, ett undantag från kravet på negativt beteende, uteslutning av olaglighet, icke-tillskrivbarhet, altruism, solidaritet, oändlig vänlighet – dessa element ensamma skulle utgöra förstasidan på vilken dagstidning eller vilket tv-nyhetsprogram som helst; dessa skulle kunna vara ett bra manus för en nordamerikansk litterär produktion.
Ryssarna, från sin skriftliga litteratur, Dostojevskij och andra, berättar historier om vanliga, vardagliga karaktärer, människor lika vanliga som en tyst granne eller kollega; ingen hjältemod; det finns inga serietidningar i Ryssland, i öst, alla karaktärer är normala varelser, och de gjorde tillfälliga saker, pressade av livets omständigheter, av slumpmässiga händelser som tvingade dem att göra svåra val, och det är där dramat med de ryska karaktärerna ligger: djupt behövande, tystlåtna, utan charm, utan något exceptionellt, bara ambitiösa människor som ljuger, bedrar, döljer sina mörkaste begär och inte använder superkrafter eller privilegierad överlägsen intelligens; deras handlingar är vanliga människors, med planeringsfel, och med tur som alltid väljer den sida som kommer att vara privilegierad; allt beror bara på slumpen, på machiavellisk tur.
Ryska karaktärer går inte genom väggar, de gissar inte sina motståndares tankar, de riskerar inte sina yrken och karriärer för att rätta till orättvisor mot andra, de kastar sig inte självmordsbenäget in i att rädda anonyma medmänniskor, de försvarar inte universella värden som ekologi, mänskliga rättigheter, social rättvisa, jämlikhet eller statsideologi; sjuttio år av kommunism har indoktrinerat dem att vara diskreta, pragmatiska, individualistiska och nyktra.
Nenhum comentário:
Postar um comentário